Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "10101 S"

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Scheda aggiornata al 27-01-2021
Opera 10101 S
  • inv. 10101 S
  • Ribera Jusepe de detto lo Spagnoletto (1591/ 1652)
  • San Cristoforo con Gesù Bambino
  • Tecnica e materia: penna e inchiostro, pennello e inchiostro diluito su carta
  • Misure: 200 x 160 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) sul recto in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) sul recto in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "Ribera el Españolete", a penna sul recto in basso al centro
  • autore ignoto di epoca antica: "4 Rs [?]", a penna sul recto in basso a destra
  • autore ignoto di epoca antica: "[numero illeggibile] Rs [barrato]", a penna sul recto in basso a destra
  • autore ignoto di epoca moderna: "10", a matita sul recto in basso a sinistra

Notizie storiche e critiche

Buena parte de este dibujo se ha realizado solo con pincel, por ejemplo, la sección del manto de san Cristóbal hinchada por el viento. Ribera ha empleado una pluma muy afilada para trazar las líneas finas que definen los contornos del Niño Jesús y del cayado con el que el santo vadea el río. Incrementando la presión sobre la punta de la pluma ha obtenido las líneas más gruesas que necesitaba para marcar las facciones de san Cristóbal. Jesús va sentado precariamente sobre los hombros del gigante, apoyándose con la mano izquierda para guardar el equilibrio; por detrás de la cabeza del santo asoma el pie izquierdo, y sobre él se aboceta el cayado. La composición recuerda una célebre pintura de Orazio Borgianni (1575-1616), el 'San Cristóbal con el Niño Jesús', del que existió una versión en Nápoles, en la colección del funcionario español Juan de Lezcano (m. 1631), que además era conocida a avés del grabado que sacó el proprio Borgianni hacia 1615. Ribera pintó el asunto en 1637 (Madrid, Museo Nacional del Prado) link, pero con una composición que no tiene mucho en común con este dibujo. Jonathan Brown (en Princeton 1973) lo sitúa en la llamada “segunda época” de Ribera, entre 1632 y 1635, cuando “modificó su agresivo estilo en dirección a una mayor delicadeza y [un mayor] refinamiento colorista”, manifiesto en “la aplicación frecuente de aguadas y una línea más fina” . Pero esos rasgos se observan ya en la segunda mitad de la década de 1610, cuando realizó el 'San Pedro penitente' de la Fondation Custodia de París (antes en la colección de Jacques Petit Horry), que es el dibujo al que más se aproxima este de los Uffizi en estilo y técnica . La peculiaridad del dibujo florentino de reforzar los ojos con líneas a pluma tiene un paralelo en el 'Sansón y Dalila' de Ribera (Córdoba, Museo de Bellas Artes), que data de mediados de los años veinte. El diseño que nos ocupa parece fechable en la segunda mitad de la década anterior, durante los primeros años del artista en Nápoles. Las referencias a “reales” en las inscripciones al pie de la hoja indican valoraciones del dibujo realizadas cuando estaba en España. La principal corresponde a la letra de Francisco de Solís, quien fue dueño de una importante colección de dibujos españoles e italianos en Madrid durante el siglo XVII, que comprendía un grupo de Ribera —en el que se hallaba la mencionada hoja de Córdoba—, un 'David y Goliat '(Nueva York, colección particular, donación prometida a la Hispanic Society of America) y otros dos dibujos pertenecientes a los Uffizi, la 'Crucifixión de Polícrates' (cf. ficha inv. 10097 S) y el 'Noli me tangere' (cf. ficha inv. 10096 S), que formaron parte de la donación de la colección Santarelli. De los veintiséis de Santarelli atribuidos a Ribera (invv.10092 S a 10117 S, entre los que se encuentran los invv. 10101 S, 10096 S, 10098 S y 10097 S), y otros tres adjudicados a su escuela (invv. 10118 S, 10119 S y 10120 S), muchos procederían de España. Hoy día solo cuatro de los riberas de Santarelli se pueden admitir como suyos, si bien un dibujo de esa colección que antes se consideraba de Salvator Rosa (1615-1673) es sin duda de Ribera (cf. ficha inv. 10097 S), lo que eleva el total a cinco: 'Noli me tangere', 'Cristo resucitado reconocido por sus discípulos' (cf. ficha inv. 10098 S), 'La crucifixión de Polícrates', 'San Cristóbal portando al Niño Jesús' y 'Figura con capa junto a un árbol' (cf. ficha inv. 6544 F). En el Instituto Jovellanos de Gijón se conservaba una copia, destruida en 1936, de este dibujo florentino. Aunque en 1969 Vitzthum consideró que se trataba del dibujo original, es indiscutible que este de los Uffizi es el mejor de los dos. Así lo señaló Pérez Sánchez en la edición de 1969 de su catálogo de los dibujos del Instituto Jovellanos, y en la de 2003 sugirió la posibilidad de que la hoja de Gijón fuera obra de un discípulo o imitador de Ribera . (Gabriele Finaldi in Madrid 2016)

Mostre

  • Napoli 1992
    Pérez Sánchez A. E./ Spinosa N., Jusepe de Ribera 1591-1652, catalogo mostra Napoli, Castel Sant'Elmo/ Certosa di San Martino/ Cappella del Tesoro di San Gennaro 1992, Napoli 1992, pp. 350-351 n. 2.37 (scheda a cura di Muzii R.)
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 398 n. 256 (scheda a cura di Finaldi G.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 690 n. 10
  • Pérez Sánchez A. 1969
    Pérez Sánchez A., Catálogo de la Colección de Dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón, Madrid, 1969, p. 112 sotto il n. 429
  • Vitzthum W. 1969
    Vitzthum W., Pérez Sánchez, Alfonso E.: Catalogo de los dibujos: Real Academia de las Bellas Artes de San Fernando - Madrid, 1967 (recensione), in Revue de l'art, 4, 1969, p. 94
  • Brown J. 1973
    Brown J., The Drawings of Ribera, in Brown J., Jusepe de Ribera. Prints and Drawings, catalogo mostra Princeton/ Cambridge (Mass.), The Art Museum, Princeton University/ Fogg Art Museum, Harvard University 1973-1974, Princeton 1973, p. 137 nota 12
  • Princeton/ Cambridge (Mass.) 1973-1974
    Brown J., Jusepe de Ribera. Prints and Drawings, catalogo mostra Princeton/ Cambridge (Mass.), The Art Museum, Princeton University/ Fogg Art Museum, Harvard University 1973-1974, Princeton 1973, p. 169 sotto il n. 23 (scheda a cura di Brown J.)
  • Brown J. 1974
    Brown J., More drawings by Jusepe de Ribera, in Master Drawings, , 1974, p. 369 n. 9, fig. 30a
  • Napoli 1992
    Pérez Sánchez A. E./ Spinosa N., Jusepe de Ribera 1591-1652, catalogo mostra Napoli, Castel Sant'Elmo/ Certosa di San Martino/ Cappella del Tesoro di San Gennaro 1992, Napoli 1992, p. 338 sotto il n. 2.17 (scheda a cura di Muzii R.)
  • Finaldi G. 1995
    Finaldi G., Aspects of the Life and the Work of Jusepe de Ribera, 1591-1652, , 1995, , n. 47
  • Pérez Sánchez A. 2003
    Pérez Sánchez A., Catálogo de la Colección de Dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón (I ed., Madrid, 1969), Oviedo, 2003, p. 430 sotto il n. 429
  • Faietti M. 2010
    Faietti M., I disegni di scuola napoletana agli Uffizi dall'Ottocento a Walter Vitzthum, in Solinas F./ Schütze S., Le Dessin Napolitain. Actes du colloque international Ecole Normale Supérieure, 6-8 mars 2008, Roma ,2010, pp. 300, 306, 310 nota 47, 311 nota 87
  • Farina V. 2014
    Farina V., Al sole e all'ombra di Ribera. Questioni di pittura e disegno a Napoli nella prima metà del Seicento, Castellammare di Stabia, 2014, p. 157
  • Madrid/ Dallas 2016-2017
    Finaldi G., Jusepe de Ribera. The Drawings. Catalogue raissonné, catalogo mostra Madrid/ Dallas, Madrid, Museo Nacional del Prado/ Dallas, Meadows Museum 2016-2017, Dallas/ Madrid/ Seville 2016, pp. 58-60 n. 3 (scheda a cura di Cenalmor E./ Finaldi G./ Payne E.)
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 14
  • Farina V. 2017
    Farina V., Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa. Una premessa, in Farina V., Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa. Atti del convegno internazionale di studi (Sorrento, Napoli, 26-27-28 maggio 2016), Cava de' Tirreni ,2017, p. 16, fig. 7
Questa Opera inv. 10101 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 389
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