Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "10142 S"

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Scheda aggiornata al 15-09-2022
Opera 10142 S
  • inv. 10142 S
  • Scheppers Pablo (1540 ca./ 1576-1577)
  • Figura maschile seduta che legge
  • Tecnica e materia: pietra nera, biacca (carbonato basico di piombo) su carta cerulea
  • Misure: 175 x 245 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "N° 202", a penna in basso a destra
  • autore ignoto di epoca antica: "De Micer pablo", a penna in basso a destra
  • autore ignoto: "10.142", a penna sul montaggio in basso a destra
  • autore ignoto: "P=° Pablo", a penna sul montaggio in basso a sinistra
  • autore ignoto: "1", a penna sul montaggio in alto al centro
  • autore ignoto: "1.", a matita sul montaggio in basso a sinistra

Notizie storiche e critiche

Este dibujo fue atribuido por Pérez Sánchez (Firenze 1972) al pintor flamenco Pablo Scheppers, rebatiendo la hipótesis de Mayer (1915), que identificó el nombre de “Micer pablo” con Pablo de Céspedes (1538-1608). En la documentación notarial del siglo XVI en Zaragoza, donde se conservan seis dibujos de su mano, Scheppers puede aparecer con el título de “micer”, como sucede en su otro dibujo conservado en los Uffizi en el que se representa a ‘Baco sobre un tonel’ (Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, inv. 6114 F), y en pinturas suyas que tenían coleccionistas aragoneses. El pintor y teórico del Barroco Jusepe Martínez menciona en sus ‘Discursos’ a “Micer Pablo Esquert”, de quien ensalza su manera de pintar flamenca, “delgada y gentil” . En visión de tres cuartos, con rostro de perfil y sentada sobre una grada, la figura de este dibujo, bien resuelta, con un trazo ligero y estudio de luces y sombras en rostro, vestimenta y suelo puede ser, en nuestra opinión, el diseño para uno de los profetas pintados entre 1566 y 1567 en los frescos del primer cuerpo de la cúpula de la iglesia del monasterio benedictino de los Santos Severino y Sossio en Nápoles . La técnica y manera de dibujar son muy similares a las del deteriorado dibujo de la ‘Asunción de la Virgen’ (Valencia, Museo de Bellas Artes), preparatorio para el cuadro principal del retablo mayor del monasterio de La Oliva (Navarra) y conservado en la localidad navarra de Tafalla, que fue contratado en diciembre de 1571 por Scheppers y por el pintor bruselés Roland Moys (h. 1557-1592). Semejanzas tiene también con el dibujo de ‘La Virgen del Pilar y los convertidos a orillas del río Ebro’ (Zaragoza, colección Palacios Remondo), subastado en Christie’s París (marzo 2014). El hecho de que Cornelius Cort (h. 1533-1578) fuera propietario en Roma de un dibujo del pintor (“Una carta facta manu Pauli Schippers fland”), heredado en 1578 por Antonio Santvoort (1610-1680) , acredita a Scheppers como destacado dibujante. Por otra parte, la tipología de hombre barbado y rasgos expresivos la encontramos en los mencionados dibujos, y también en su obra pictórica (donde confluyen las formas italianas y flamencas), como sucede con la figura de Santiago en la ‘Aparición de la Virgen del Pilar’, firmada y datada en 1575 (Valencia, Museo de Bellas Artes). En la parte inferior derecha del dibujo de los Uffizi, aparecen ligeramente esbozados dos capiteles junto a esquemáticos elementos vegetales. Pablo (Pauwels) Scheppers era hijo de un pintor homónimo de Malinas fallecido en 1550. En 1559 aparece inscrito como maestro en el gremio de pintores de dicha ciudad flamenca . Después se le documenta en Nápoles, donde en 1624 Cesare D’Eugenio Caracciolo alaba en su Napoli sacra las pinturas que el artista (al que se refiere como “Paolo Schefaro, ò Scheff”) realiza para la iglesia de los Santos Severino e Sossio . En este templo, además de la cúpula, pintó al fresco la capilla Gesualdo, e igualmente la cúpula de la iglesia napolitana de Santa Patricia o de los Santos Nicandro y Marciano . La presencia del pintor en Zaragoza está documentada en diciembre de 1571, si bien se ha pensado que pudo llegar a la ciudad a finales de 1559 con Martín de Gurrea y Aragón, duque de Villahermosa, para pintar temas mitológicos y copias de las “poesías” de Tiziano, destinadas a los palacios de don Martín, y que no se conservan. Pablo vino a España acompañado de su esposa Catalina Steynemolen (hija y hermana de pintores), y falleció repentinamente en la ciudad del Ebro, cobrando su viuda por los trabajos del artista en marzo de 1577. (Carmen Morte García in Madrid 2016)

Mostre

  • Firenze 1972
    Pérez Sánchez A. E., Mostra di disegni spagnoli, catalogo mostra Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi 1972, Firenze 1972, pp. 30-31 n. 9, fig. 13 (scheda a cura di Pérez Sánchez A. E.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 694 n. 1
  • Mayer A. L. 1915
    Mayer A. L., Handzeichnungen spanischer Meister. 150 Skizzen und Entwürfe von 16 bis 19 Jahrhunderts, Leipzig/ New York, 1915, n. 12
  • Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E. 1975
    Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E., A Corpus of Spanish Drawings. Vol. I. 1400-1600, London, 1975, p. 40 n. 142, tav. XLII
  • Morejón Ramos J. A. 2009
    Morejón Ramos J. A., Nobleza y humanismo. Martín de Gurrea y Aragón. La figura cultural del IV duque de Villahermosa (1526-1581), Zaragoza, 2009, p. 321, fig. 56
  • Morte García C. 2009
    Morte García C., Los artistas de Aragón y sus patronos en el Renacimiento: los proyectos figurativos, in Morte García C., El esplendor del Renacimiento en Aragón, catalogo mostra Bilbao/ Valencia/ Zaragoza, Museo de Bellas Artes de Bilbao/ Museo de Bellas Artes de Valencia/ Museode Zaragoza 2009-2010, Zaragoza 2009,
  • Alonso Moral R. 2016
    Alonso Moral R., El escultor Emilio Santarelli coleccionista de dibujos, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 73
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 24
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 110-111 n. 15 (scheda a cura di Morte García C.)
Questa Opera inv. 10142 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 391
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