Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "10260 S"

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Scheda aggiornata al 08-10-2018
Opera 10260 S
  • inv. 10260 S
  • Cano Alonso (1601/ 1667)
  • Venere, Cupido e un satiro
  • Tecnica e materia: penna e inchiostro su carta
  • Misure: 99 x 198 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) sul recto in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) sul recto in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca seicentesca: "de Alonso Cano", a penna sul recto in basso a sinistra
  • autore ignoto: "Beruguette", a matita sul recto in basso a sinistra

Notizie storiche e critiche

Identificado correctamente en el catálogo de la colección Santarelli (1870) como obra de Alonso Cano e incluido en el grupo de dibujos de su mano, es uno de los diseños del artista más libres por el asunto tratado, que muestra el impacto que hubo de suponer en el granadino el conocimiento de las colecciones reales. Por ello — como dedujo Pérez Sánchez (en Firenze 1972)— este estudio debe pertenecer al periodo madrileño del artista, y, por la técnica que presenta, encuadrarse en fechas cercanas a 1655. A pesar de la clara relación iconográfica de este diseño con obras de las colecciones reales, como la 'Dánae' de Tiziano (Madrid, Museo Nacional del Prado) y otras semejantes de Pedro Pablo Rubens, creemos que es más acertado ver aquí, como señalara Véliz (2011, p. 107), la incidencia directa que tuvieron en Cano las estampas del Tekenboek, grabadas por Frederick Bloemaert (h. 1616-1690) hacia 1650-1656 según composiciones de su padre, Abraham Bloemaert (1566-1651), estampas de clara intención didáctica que tuvieron una gran incidencia en la pintura andaluza, por ejemplo, de Antonio del Castillo (1616-1668) (véanse fichas invv. 3895 S y 14042 F). Así, el 'Estudio de figura femenina reclinada' perteneciente al mencionado libro , pudo inspirar diseños como, según señaló Véliz, el 'Desnudo femenino' que fue de la colección Feduchi y que hoy forma parte del Museo del Prado (inv. D-6320) link, dibujo que hay que poner en relación con nuestra hoja y que debe datarse después de 1650 por la fecha postquem de la fuente grabada. En ella se ha invertido la figura con respecto a la estampa, pero ambas composiciones son similares en la forma en que Venus se abandona sobre el lecho o en la manera en que tiende su cabeza hacia atrás o deja caer su brazo izquierdo por fuera del lecho. En piezas que presentan este tipo de iconografía las similitudes suelen ser más acusadas por cuanto en la época no era común pintar un desnudo femenino del natural. En cuanto a la técnica, Cano combinó aquí dos plumas, una de trazo más grueso, que produce efectos similares a los que vemos en otros dibujos suyos realizados con pluma de caña, y otra de punta más fina, que le sirvió para realizar las sombras que modelan el cuerpo de Venus. La inscripción que consta en el margen inferior izquierdo de la hoja también es de interés, pues Pérez Sánchez, que la relacionó con la que aparece en el dibujo de la 'Coronación de un poeta-soldado' del Museo del Prado (inv. D-78) link , la supuso de mano de Francisco de Solís (1620-1684), por lo que esta hoja pudo proceder de la importante colección de dibujos de Solís, de la que hayamos otros testimonios en los Uffizi. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016)

Mostre

  • Firenze 1972
    Pérez Sánchez A. E., Mostra di disegni spagnoli, catalogo mostra Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi 1972, Firenze 1972, p. 83 n. 87, tav. 65 (scheda a cura di Pérez Sànchez A. E.)
  • Madrid 2001
    Matilla J. M./ Véliz Z., Alonso Cano. Dibujos, catalogo mostra Madrid, Museo Nacional del Prado 2001, Madrid 2001, p. 196 n. 84 (scheda a cura di Véliz Z.)
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 347-348 n. 218 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 702 n. 11
  • Wethey H. E. 1952
    Wethey H. E., Alonso Cano's Drawings, in The Art Bulletin, XXXIV, 1952, p. 217 nota 1, p. 233
  • Pérez Sánchez A. E. 1972
    Pérez Sánchez A. E., Dibujos españoles en los Uffizi florentinos, in Goya, 111, 1972, p. 154, ripr. a p. 150
  • Véliz Z. 1998
    Véliz Z., Alonso Cano’s Drawings and Related Works, , 1998, , p. 310 n. 75
  • Véliz Z. 2011
    Véliz Z., Alonso Cano (1601-1667) Dibujos. Catálogo razonado, Santander, 2011, pp. 424-425 n. 93
  • Mena Marqués M. B. 2016
    Mena Marqués M. B., La efímera historia del dibujo español, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 58
Questa Opera inv. 10260 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 396
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