Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "10558 S"

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Scheda aggiornata al 08-10-2018
Opera 10558 S
  • inv. 10558 S
  • Rizi Francisco (1614/ 1685)
  • Monumento della Semana Santa per la cattedrale di Toledo
  • Tecnica e materia: penna e inchiostro, pennello e inchiostri plicromi, tracce di pietra nera su carta
  • Misure: 470 x 485 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) sul recto in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 929) sul recto in basso a sinistra

Iscrizioni

  • F. Rizi: "IUSTITIA", a penna sul recto in basso a destra all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "caelestium/ terrestrium/ et/ infernorum", a penna sul recto in basso al centro all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "PAX", a penna sul recto in basso a sinistra all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "Videte Regem Salomon cum diadema/ Cant 3", a penna sul recto al centro a destra all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "[illegibile]", a penna sul recto al centro a sinsitra all'interno dello stemma
  • F. Rizi: "Omne Genu/Flectatur", a penna sul recto in alto a destra all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "Tobias", a penna sul recto in alto a destra sul piedistallo
  • F. Rizi: "Salomon", a penna sul recto in alto a destra all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "[medesima frase scritta in ebraico e in greco]/ Jesus Nazar[...] [...]x Iudeorum", a penna sul recto in alto al centro all'interno del cartiglio
  • F. Rizi: "David", a penna sul recto in alto a sinistra sul piedistallo
  • F. Rizi: "Ezechiel", a penna sul recto in alto a sinistra sul piedistallo
  • F. Rizi: "Nomine [...]IS", a penna sul recto in alto a sinistra all'interno del cartiglio
  • autore ignoto di epoca antica: "60 Rls", a penna sul recto in alto a destra

Notizie storiche e critiche

Esta hoja es uno de los dibujos arquitectónicos más acabados que se conservan de Rizi, cuya faceta de creador de modelos de arquitectura ha quedado un tanto olvidada. El diseño nos presenta al artista como uno de los más avanzados introductores del pleno barroco en España. El conjunto, formado por un baldaquino y telones y pinturas con perspectivas en trampantojo, debe identificarse, como ya sugirió Pérez Sánchez (en Firenze 1972), con el monumento de Semana Santa de la catedral de Toledo. Esta obra efímera, que aparece descrita por Parro como un ensamblaje “de pasta y bastidores con lienzos y transparentes”, la llevó a cabo Rizi a la cabeza de un equipo integrado por Juan Carreño de Miranda (1614-1685), Juan Antonio de Frías y Escalante (1633-1669) y Dionisio Mantuano (1622-1683), habituales colaboradores suyos. En efecto, la iconografía de la traza hace claramente referencia a los episodios evangélicos conmemorados durante la Semana Santa. Así, a izquierda y derecha se representan, en el interior de sendas logias, la 'Flagelación' y el 'Ecce Homo' respectivamente. Bajo estas, y en el seno de dos cartelas, aparecen la 'Muerte de Abel' y el 'Sacrificio de Isaac', pasajes del Antiguo Testamento interpretados como prefiguraciones de la muerte de Cristo. Bajo la plataforma del baldaquino el 'Descenso de Cristo al Limbo' rodeado de alegorías de la Paz y la Justicia, y sobre él, la Santa Faz. En el interior del baldaquino, coronado por una representación de la Fe, figura sobre una urna el 'Cristo muerto', y sobre el arco situado detrás, la Trinidad. Sentados sobre las cornisas, o de pie sobre las columnas que sostienen el gran arco del fondo, aparecen los profetas y los reyes de Israel que habían anunciado la venida del Mesías, y sobre las balaustradas, ángeles y angelotes sostienen los instrumentos de la Pasión. Se trata probablemente de la traza que se pagó a Rizi el 2 de julio de 1668, fecha que coincide además con el análisis estilístico. Los ángeles mancebos y los angelotes se deben poner en relación con los del retablo del monasterio de Uclés, de hacia 1672; con las figuras de ángeles del boceto de colección privada para el lienzo del altar mayor de la iglesia de Santa María Magdalena de Burguillos (Toledo), y particularmente con el boceto para el 'Triunfo de la Santa Cruz', también de esas fechas (en paradero desconocido), y que bien podría guardar relación con el monumento, y tratarse quizá de un proyecto para la embocadura del arco situado detrás del baldaquino. Como ocurre en el retablo de la Sagrada Forma en el Escorial, también atribuido a Rizi, el lenguaje decorativo se aparta del empleado habitualmente en los retablos y retoma elementos del repertorio de Agostino Mitelli (1609-1660), y también de Angelo Michele Colonna (1604-1687), de quien Rizi fue asistente y principal epígono en Madrid. Sin embargo, para su traza Rizi supo hacerse eco de las principales novedades estilísticas de su tiempo. Los ángeles adoradores en torno al templete se inspiran claramente en los realizados por Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) para la capilla sacramental de la basílica de San Pedro de Roma, cuyo número Rizi multiplicó hasta convertirlos en seis. El templete, en cambio, sugiere que Rizi conoció a través de grabados el ángel de la capilla sacramental de la colegiata de Saint-Michel en Bruselas. (Eduardo Lamas Delgado in Madrid 2016)

Mostre

  • Firenze 1972
    Pérez Sánchez A. E., Mostra di disegni spagnoli, catalogo mostra Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi 1972, Firenze 1972, p. 102 n. 114, fig. 88 (scheda a cura di Pérez Sánchez A. E.)
  • Madrid 1980
    Pérez Sánchez A. E., El Dibujo español de los Siglos de Oro, catalogo mostra Madrid, Salas de Exposiciones del Palacio de Bibliotecas y Museos 1980, Madrid 1980, p. 103 n. 226, tav. LXXXI (scheda a cura di Pérez Sánchez A. E.)
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 208-209 n. 96 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 721 n. 230
  • Pérez Sánchez A. E. 1972
    Pérez Sánchez A. E., Dibujos españoles en los Uffizi florentinos, in Goya, 111, 1972, p. 155, ripr. a p. 154
  • Brown J. 1973
    Brown J., Spanish Baroque Drawings in the Sperling Bequest, in Master Drawings, XI, 4, 1973, p. 378 nota 10
  • Cordero de Ciria E. 1986
    Cordero de Ciria E., Cristos yacentes madrileños, in Villa de Madrid, XXIV, 87, 1986, pp. 47-48, ripr. a p. 47
  • Pérez Sánchez A. E. 1986
    Pérez Sánchez A. E., Historia del dibujo en España, de la Edad Media a Goya, Madrid, 1986, p. 244
  • Rodríguez G. de Ceballos A 1992
    Rodríguez G. de Ceballos A, Espacio sacro teatralizado: el influjo de las técnicas escénicas en el retablo barroco, in Granja A. de la/ Castellón Alcalá H./Serrano Agull A., En torno al teatro del Siglo de Oro. Actas de las jornadas VII-VIII celebradas en Almería, Almería ,1992, pp. 142-143
  • Martín González J. J. 1993
    Martín González J. J., El retablo barroco en España, Madrid, 1993, p. 91
  • Ruiz Gómez L. 1998
    Ruiz Gómez L., Dos nuevos lienzos de escuela madrileña en las Descalzas Reales de Madrid, y una hipótesis sobre la devoción al Santo Sepulcro, in Reales Sitios, XXXV, 138, 1998, p. 58
  • Rodríguez G. de Ceballos A. 2013
    Rodríguez G. de Ceballos A., Carlos II y la arquitectura: del preciosismo cortesano al triunfo del barroco decorativo, in Rodríguez G. de Ceballos A./Rodríguez Rebollo Á, Carlos II y el arte de su tiempo, Madrid ,2013, p. 353, fig. 11
Questa Opera inv. 10558 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 408
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