Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "10976 F"

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Scheda aggiornata al 16-10-2020
Opera 10976 F
  • inv. 10976 F
  • Cajés Eugenio (1574/ 1634)
  • Due teste d'angeli
  • Tecnica e materia: pietra nera, pietra rossa su carta
  • Misure: 117 x 95 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi: timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso a destra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "Ujenio Cajes", a penna in basso
  • A. Petrioli Tofani: "al quale lo trovo ora/ attr. anche in Pelli/ AmPT '95", a matita sull'antico montaggio
  • A. Petrioli Tofani: "E. Cajes (AMPT)/ '74", a matita sull'antico montaggio

Notizie storiche e critiche

Catalogado por Ferri como obra de Federico Zuccaro (1542-1609), este dibujo ha sido identificado por Petrioli (2014) en el inventario de Giuseppe Pelli Bencivenni, en el que ya se le consideraba de Eugenio Cajés. Es autógrafo, no solo por la inscripción antigua, sino también por la técnica empleada, lápiz negro y sanguina realzada con la aguada parda, que crea efectos de evidente pictoricismo, tan propios de su repertorio. Estas cabezas son preparatorias para las de los dos ángeles mancebos que se encuentran en la parte superior izquierda del lienzo de ‘Santa Leocadia’, que Cajés pintó en 1616 para la iglesia de Santa Leocadia de Toledo. Se trata por tanto de un documento de primera mano para entender su proceso creativo, y del que se puede deducir que Cajés debió de hacer también los correspondientes dibujos preparatorios del resto de cabezas y cuerpos de jóvenes ángeles que orlan la pintura en distintas actitudes. La suavidad evidente de sus mejillas y la característica ‘morbidezza’ de ascendencia correggiesca es inconfundible, por lo que debe tratarse sin lugar a dudas del estudio para los dos ángeles que contemplan en la parte superior izquierda la glorificación de santa Leocadia, que está siendo coronada y porta en una de sus manos una cruz. La forma de contornear con el lápiz la silueta del cuerpo y el perfil de uno de los muchachos recuerda la precisión en el trazo del ‘Retrato de caballero’ de Cajés (Madrid, Museo del Prado, D02086, link ). Semejantes son asimismo las líneas paralelas de la sanguina que se aprecian en las mejillas de ese caballero, lo que indica el grado de precisión y dominio técnico del pintor madrileño, demostrando su filiación manierista y una evidente cercanía con Giovanni Lanfranco (1582-1647). (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016)

Mostre

  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 140-141 n. 40 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)

Bibliografia

  • Pelli Bencivenni G. 1784 (BU, ms. 463/ 3.3)
    Pelli Bencivenni G., Indice di CXXII volumi di Disegni della R. Galleria. Parte II. Sono un seguito dei Volumi descritti nella P.ma Parte, di Disegni per lo più acquistati da S. A. R. e questi disegni devono essere richiamati nell'indice Alfabetico che compone d.a prima Parte. La quale va dal N. I al n. CVI dei vol. della raccolta/ meno i n. 83, 84 e 105 duplicato, 1784 (BU, ms. 463/ 3.3), c. 214 n. 60
  • Petrioli Tofani A. 2014
    Petrioli Tofani A., L'inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni. Trascrizione e commento, Firenze, 2014, v. III p. 1310 n. 60
  • Mena Marqués M. B. 2016
    Mena Marqués M. B., La efímera historia del dibujo español, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 55
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 26, 40 nota 30
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