Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "1108 F"

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Scheda aggiornata al 02-08-2019
Opera 1108 F
  • inv. 1108 F
  • Leonardo Jusepe (1601/ 1652)
  • attribuito
  • Studio parziale per l''Assunzione della Vergine'
  • Tecnica e materia: pietra nera, pennello e inchiostro diluito, quadrettatura a pietra nera su carta
  • Misure: 226 x 413 mm
  • Filigrana: (visibile in controluce attraverso il controfondo): cuore sormontato da una croce
  • Stemmi, emblemi, marchi: timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) sul recto in basso a destra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "[...]Rs [rifilata lungo il margine inferiore], 14 Rs", a penna sul recto in basso vicino al centro
  • P. N. Ferri: "1108 / Giov. da S. Giovanni", a matita nera sul verso del controfondo
  • P. N. Ferri: "1108", a matita nera sul recto in alto a destra
  • autore ignoto ottocentesco (?): "85.", a matita nera sul recto in basso a destra
  • A. Petrioli Tofani: "Josè Leonardo/ (AmPT '78)", a matita sul vecchio montaggio

Notizie storiche e critiche

Inventariado por Ferri (scheda storica; 1890) como obra del pintor florentino Giovanni da San Giovanni (1592-1636), se trata de un dibujo característico del pintor aragonés Jusepe Leonardo, quien se formó en Madrid en contacto con los pintores de corte. Su registro gráfico, aprendido de Eugenio Cajés (1574-1634), cuyo estilo es a su vez deudor del de Giovanni da San Giovanni, con quien a veces se le ha confundido, justifica el error en la atribución. Como acertadamente señaló Annamaria Petrioli Tofani (2014), este dibujo es un estudio con lápiz negro, pluma y aguada parda similar a otros realizados por Leonardo. Su procedencia es la misma que la de otros diseños adquiridos por el commerciante florentino Giovanni Filippo Michelozzi en Madrid y que formaron parte de un álbum en el que estaban también representados Alonso Berruguete (1488-1561), Luis de Vargas (h. 1505/1506-1567) y Eugenio Cajés. Aquí el artista se aproximó mucho a los dibujos de Cajés, pues empleó, unos tipos alargados y una fluidez en la aplicación, muy libre, de la aguada con el pincel, que recuerda a la técnica aprendida probablemente en el obrador de Cajés, lo que hace que sea fácil confundir las obras de Leonardo con las de su maestro. El dibujo se encuentra en las colecciones florentinas desde 1779, y tanto por su ejecución como por los tipos, nos parece bastante cercano a su ‘Presentación de la Virgen en el templo’, perteneciente a la ‘Colección de dibujos del Rey nuestro señor don Fernando VII’ (1831, Madrid, Real Biblioteca de Palacio Real), así como al dibujo preparatorio para la ‘Rendición de Juliers’ (Madrid, Museo Nacional del Prado, inv. D-3891, link ). Particularmente próximas a las cabezas de los apóstoles de nuestro dibujo son las de los protagonistas de la ‘Rendición’, sobre todo del que se arrodilla en acto de entregar las llaves de la ciudad. Sin embargo, estilísticamente, vemos algo anterior la hoja de los Uffizi por los tipos tan alargados, propios de una fase temprana en la producción del artista. La escena recogida en este boceto debería corresponder a la parte inferior de una ‘Asunción de la Virgen’ que desconocemos, pero que pudo haberse pintado en fechas próximas a 1625-1630 por la técnica empleada y por la cercanía de las cabezas barbadas de los apóstoles con las que aparecen en la pintura de la ‘Última cena’ y la ‘Ascensión de Cristo’ pertenecientes al retablo mayor de la iglesia parroquial de Cebreros en Ávila, una de sus primeras obras, de colorido más rico, pintada hacia 1625, fecha en la que pesa todavía la herencia de su formación con Cajés. La aparición de este dibujo supone una indudable contribución al corpus de dibujos de Leonardo, habida cuenta del reducido número de los que se han identificado de su mano . En los Uffizi se conserva otro que representa un estudio para la ‘Flagelación de Cristo’ (Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, inv. 9082 F, link ), cuadriculado a lápiz negro para ser traspasado a una pintura, que ciertamente recuerda las formas y la técnica de la aguada propias de Leonardo, pero que no llega a la calidad que se advierte en nuestros apóstoles, por lo que la atribución no parece tan clara. Especialmente significativo en ambas hojas es el uso del lápiz negro, que ha servido aquí para plantear la composición de las figuras de los apóstoles distribuidos en torno al sepulcro vacío de la Virgen, cuyo cuerpo habían estado velando en el valle de Josafat. De particular interés son las diferentes reacciones que manifiestan los apóstoles de los extremos, que miran a los cielos, y los cinco que rodean el sepulcro cuadrangular que centra la composición. Estos dirigen la vista al interior del sepulcro y se muestran extrañados por la ausencia del cuerpo de la Virgen, que milagrosamente había preservado incólume su cuerpo de la corrupción y se había elevado en gloria al cielo. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016) [Nell'impossibilità di determinare con certezza l'autografia del foglio inv. 1108 F, e nel rispetto delle norme dell'attribuzione inventariale, il disegno è catalogato all’interno della collezione del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi come ‘Leonardo Jusepe, attribuito’.]

Mostre

  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 190-191 n. 83 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)

Bibliografia

  • Pelli Bencivenni G. 1784 (BU, ms. 463/ 3.3)
    Pelli Bencivenni G., Indice di CXXII volumi di Disegni della R. Galleria. Parte II. Sono un seguito dei Volumi descritti nella P.ma Parte, di Disegni per lo più acquistati da S. A. R. e questi disegni devono essere richiamati nell'indice Alfabetico che compone d.a prima Parte. La quale va dal N. I al n. CVI dei vol. della raccolta/ meno i n. 83, 84 e 105 duplicato, 1784 (BU, ms. 463/ 3.3), c. 126 n. 99
  • Ferri P. N. 1890
    Ferri P. N., Catalogo riassuntivo della Raccolta di disegni antichi e moderni posseduta dalla R. Galleria degli Uffizi compilato ora per la prima volta dal conservatore Pasquale Nerino Ferri, Roma, 1890, p. 83
  • Petrioli Tofani A. 2005
    Petrioli Tofani A., Inventario. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi. Disegni di figura 2, Firenze, 2005, pp. 71-72 n. 1108 F
  • Petrioli Tofani A. 2014
    Petrioli Tofani A., L'inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni. Trascrizione e commento, Firenze, 2014, v. III p. 1314 n. 99
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 27, 40 nota 30
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