Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "1265 F"

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Scheda aggiornata al 01-08-2019
Opera 1265 F
  • inv. 1265 F
  • Berruguete Alonso (1488/ 1561)
  • maniera
  • Circoncisione di Cristo
  • Tecnica e materia: tracce di pietra nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro diluito su carta
  • Misure: 206 x 173 mm
  • Filigrana: (visibile in trasparenza sul recto) scudo con una croce (sul genere di Briquet 5697-5698)
  • Stemmi, emblemi, marchi: timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "12 R[eales ?] [con probabile riferimento al costo del disegno in moneta spagnola]", a penna sul recto al centro
  • autore ignoto ottocentesco: "Beccafumi [semicancellato] C. 5.6. N° 5", a matita nera sul recto sul margine inferiore
  • A. Petrioli Tofani: "Berruguete o cerchia/ AmPT '75", a matita sul montaggio

Notizie storiche e critiche

Este dibujo se había atribuido a la escuela de Domenico Beccafumi (1486-1551) en el inventario manuscrito de Ferri. Procede de uno de los álbumes adquiridos en 1779 para los Uffizi por su entonces director Giuseppe Pelli Bencivenni a los herederos del comerciante florentino Giovanni Filippo Michelozzi (cfr. Pelli Bencivenni 1784 [BU, ms. 463/ 3.3]; Petrioli Tofani 2014). Este había reunido en Madrid una colección de dibujos que, además de la Circuncisión, contenía otros de Luis de Vargas (h. 1505/1506-1567), Eugenio Cajés (1577-1642) o Jusepe Leonardo (1601-1652), identificados ahora por nosotros. Coincidimos con la atribución dada por Petrioli Tofani (2014) acerca de la clara vinculación de este diseño con los tipos y modelos del escultor palentino, que probablemente lo realizó en un momento más avanzando que los ángeles estudiados anteriormente (Firenze, Gallerie degli Uffizi, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, inv. 3806 S, link , inv. 3807 S, link ) y, por tanto, en clara relación con los asuntos que acometió entre 1526 y 1532 para el retablo del monasterio de San Benito el Real de Valladolid, uno de los grandes proyectos que emprendió nada más llegar a España tras su estancia italiana. La vinculación con los modelos berruguetescos, sobre todo con su manera de hacer agitada y convulsa, queda también de manifiesto en la estrecha relación de las figuras de la Circuncisión con los personajes secundarios del retablo de la Adoración de los Reyes Magos de la iglesia de Santiago de Valladolid, que ejecutó poco después del de San Benito en 1537. Es precisamente el movimiento atropellado que se aprecia en las figuras del retablo de la Adoración, especialmente en las figuras secundarias de los extremos derecho e izquierdo con los Magos y sus acompañantes, lo que sin duda está relacionado con este diseño, donde vemos los tipos característicos con las bocas entreabiertas y los cabellos agitados por el viento, pero también las distorsiones en los miembros, como los de la Virgen que, en actitud forzada, deposita al Niño sobre la mesa del altar mientras se acerca el sumo sacerdote. La figura que aparece sentada en primer término es sin duda propia de los repertorios a los que está acostumbrado el artista, y que usa también en algunas de sus pinturas, como en el Jesús entre los doctores de su retablo del colegio de Santiago el Mayor de Salamanca. Otras características muy personales apreciables en la presente hoja son, por un lado, la forma de solucionar con una mancha limpia y rápida los ojos, la nariz, la boca y la barbilla de los diferentes personajes, y, por otra, el plumeado, que contribuye a crear el efecto de sombras en los pliegues. Este recurso se aprecia en el dibujo de los apóstoles conservado en la École nationale supérieure des Beaux-Arts de París (inv. 473), donde la aguada presenta una fluidez idéntica a la de este diseño, claro testimonio de su actividad en territorio español tras lo aprendido en Italia, donde, efectivamente, lo visto en los diseños de Beccafumi puede explicar la atribución primigenia. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016) [Nell'impossibilità di determinare con certezza l'autografia del foglio inv. 1265 F, e nel rispetto delle norme dell'attribuzione inventariale, il disegno è catalogato all’interno della collezione del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi come ‘Berruguete Alonso, maniera’.]

Mostre

  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 96-97 n. 5 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)

Bibliografia

  • Pelli Bencivenni G. 1784 (BU, ms. 463/ 3.3)
    Pelli Bencivenni G., Indice di CXXII volumi di Disegni della R. Galleria. Parte II. Sono un seguito dei Volumi descritti nella P.ma Parte, di Disegni per lo più acquistati da S. A. R. e questi disegni devono essere richiamati nell'indice Alfabetico che compone d.a prima Parte. La quale va dal N. I al n. CVI dei vol. della raccolta/ meno i n. 83, 84 e 105 duplicato, 1784 (BU, ms. 463/ 3.3), c. 212 n. 21
  • Ramirez di Montalvo A. 1849 (GDSU, Coll. n. 43)
    Ramirez di Montalvo A., Catalogo dei disegni scelti della R. Galleria di Firenze, 1849 (GDSU, Coll. n. 43), cassetta V n. 51
  • Ferri P. N. 1890
    Ferri P. N., Catalogo riassuntivo della Raccolta di disegni antichi e moderni posseduta dalla R. Galleria degli Uffizi compilato ora per la prima volta dal conservatore Pasquale Nerino Ferri, Roma, 1890, p. 172
  • Parigi L. 1951
    Parigi L., I disegni musicali del Gabinetto degli Uffizi e delle minori collezioni pubbliche a Firenze, Firenze, 1951, n. 363
  • Petrioli Tofani A. 2005
    Petrioli Tofani A., Inventario. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi. Disegni di figura 2, Firenze, 2005, p. 135 n. 1265 F
  • Petrioli Tofani A. 2014
    Petrioli Tofani A., L'inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni. Trascrizione e commento, Firenze, 2014, v. III p. 1306 n. 21
  • Mena Marqués M. B. 2016
    Mena Marqués M. B., La efímera historia del dibujo español, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 51
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 18, 40 nota 30, fig. 8
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