Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "15610 F"

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Scheda aggiornata al 02-08-2019
Opera 15610 F
  • inv. 15610 F
  • Cajés Eugenio (1574/ 1634)
  • attribuito
  • Visitazione
  • Tecnica e materia: pietra nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro diluito, biacca (carbonato basico di piombo) su carta marroncina
  • Misure: 285 x 140 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi: timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso al centro

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "[indicazione del valore in Reales rifilata lungo il margine inferiore]", a penna in basso a destra

Notizie storiche e critiche

Procedente de uno de los álbumes de dibujos reunidos por el comerciante florentino Giovanni Filippo Michelozzi en Madrid en 1746, este diseño fue adquirido para la Galería por su director, Giuseppe Pelli Bencivenni, en 1779, junto a otros de Patricio Cajés y Alonso Cano (Cfr. Pelli Bencivenni 1784 [BU, ms. 436/ 3.3]; Petrioli Tofani 2014). Atribuido hasta el presente a Andrea Sacchi (1599-1661), es sin embargo dibujo característico de Eugenio Cajés, tanto en sus formas alargadas y cartilaginosas tan familiares, como en la técnica empleada: preparación del papel con aguada rosácea combinada con toques de albayalde, que otorgan al dibujo unas calidades muy pictóricas y una blandura y suavidad absolutas en las formas. Para su atribución, la procedencia madrileña de la hoja también es un indicio. Debió de ser conocida en su momento, pues se conserva copia de la composición principal en un diseño en el que se reprodujeron tan solo las figuras de la Virgen y santa Isabel, y que perteneció a un álbum de dibujos de procedencia sevillana que se acabó dispersando. Por las especiales características de la composición y por su remate en medio punto debe ser dibujo preparatorio para la escena de un retablo, muy probablemente compañero del Abrazo de san Joaquín y santa Ana ante la Puerta dorada – o relacionado directamente con él – conservado en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (inv. 6, link ), que formó parte del conjunto de San Felipe el Real de Madrid pintado en 1605, donde había obras importantes de Cajés que perecieron en el incendio de 1718 y del que esta pintura se salvó. Advertimos idénticas figuras alargadas, propias de la época de juventud del artista, tanto en el dibujo como en la pintura, mientras que el uso efectista del albayalde en el dibujo se corresponde en la pintura con el juego de luces y sombras en los plegados de los mantos de santa Isabel y de la Virgen. Especial cercanía vemos también entre el rostro de santa Ana de la pintura de la Academia de San Fernando y el de santa Isabel del dibujo, semejanzas que explican lo próximo que se encuentra en muchas ocasiones Cajés a los tipos faciales de Vicente Carducho (h. 1576-1638), tal y como se aprecia en la Visitación de este artista conservada en las colecciones del Palacio Real . Las cabezas menudas con los cuerpos alargados y la riqueza de plegados angulosos se encuentran también de forma similar en el dibujo de la Presentación de Cristo en el templo de Cajés conservado en el Philadelphia Museum of Art. La huella de Correggio (1489-1534) se advierte asimismo en la ‘morbidezza’ de las figuras y en la elegancia de la composición. El hallazgo de este dibujo y su restitución a Cajés ofrece un nuevo elemento que hace pensar en una composición perdida, probablemente para San Felipe el Real, pues no hay duda de que este diseño se relaciona directamente con ese conjunto. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016) [Nell'impossibilità di determinare con certezza l'autografia del foglio inv. 15610 F, e nel rispetto delle norme dell'attribuzione inventariale, il disegno è catalogato all’interno della collezione del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi come ‘Cajés Eugenio, attribuito’.]

Mostre

  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 138-139 n. 38 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)
  • Firenze 2018
    Faietti M./ Gallori C. T./ Mozzati T., Spagna e Italia in dialogo nell'Europa del Cinquecento, catalogo mostra Firenze, Gallerie degli Uffizi, Aula Magliabechiana 2018, Firenze 2018, p. 238 n. 8.6 (scheda a cura di Grasso M.)

Bibliografia

  • Pelli Bencivenni G. 1784 (BU, ms. 463/ 3.3)
    Pelli Bencivenni G., Indice di CXXII volumi di Disegni della R. Galleria. Parte II. Sono un seguito dei Volumi descritti nella P.ma Parte, di Disegni per lo più acquistati da S. A. R. e questi disegni devono essere richiamati nell'indice Alfabetico che compone d.a prima Parte. La quale va dal N. I al n. CVI dei vol. della raccolta/ meno i n. 83, 84 e 105 duplicato, 1784 (BU, ms. 463/ 3.3), c. 59 v n. 110
  • Petrioli Tofani A. 2014
    Petrioli Tofani A., L'inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni. Trascrizione e commento, Firenze, 2014, v. III p. 982 n. 110
  • Mena Marqués M. B. 2016
    Mena Marqués M. B., La efímera historia del dibujo español, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 55
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 26, 40 nota 27
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