Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "2193 F"

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Scheda aggiornata al 30-09-2020
Opera 2193 F
  • inv. 2193 F
  • Ribera Jusepe de detto lo Spagnoletto (1591/ 1652)
  • Susanna e i vecchioni
  • Tecnica e materia: pietra rossa su carta
  • Misure: 207 x 177 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi: timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) sul recto in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "45", a penna sul recto in basso a destra
  • autore ignoto di epoca antica: "Spanioletto", a penna sul recto in basso a sinistra
  • autore ignoto ottocentesco o novecentesco: "2193 F", a matita sul verso in basso a destra

Notizie storiche e critiche

Este dibujo fue reproducido al aguafuerte (con la misma orientación) por Stefano Mulinari (1741-despues de 1804) en 1774, con la inscripción “Spagnoletto inv. et del.” , pero no figuró en la literatura sobre Ribera hasta que Vitzthum le dedicó una ficha muy breve en el catálogo de la exposición en los Uffizi ‘Cento disegni napoletani’' (1967), en la que afirmaba únicamente que se trataba de una obra tardía. Brown (en Princeton 1973) comentó el empleo del sombreado oblicuo denso fuera de la figura, típico de los dibujos de Ribera a sanguina, y en 1982 lo dató en la decada de 1620 por su factura más bien apretada. La superficie tiene algo de desgaste, pero estamos ante un dibujo de muy alta calidad. La carga emocional de la escena —el inesperado y desagradable encuentro de la virginal Susana con los lascivos voyeurs, uno de los cuales alarga la mano para tocarla— está hábilmente controlada. La cabellera esponjosa de Susana, que ella se echa con modestia sobre el brazo y el seno, que aparece tras el contorno de su espalda, es absolutamente magistral. La composición debe mucho a la estampa del mismo tema que hizo Annibale Carracci (1560-1609) a comienzos de la década de 1590 (Washington, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Fund, inv. 1972.66.22). Al igual que la Susana de Carracci, la de Ribera está sentada en un banco de piedra con los pies bañados por el agua de una fuente, y también se vuelve sobresaltada hacia los viejos que han estado espiándola a sus espaldas y trata de cubrir con los brazos su desnudez. En la fuente visible en la estampa hay un niño sentado sobre un galápago, mientras que en el dibujo de Ribera aparece montado en un delfín del que brota un surtidor. Ribera ya había recurrido a ese grabado a comienzos de la década de 1610, cuando pintó la ‘Susana y los viejos’ que recientemente salió al mercado de arte londinense y que ahora se encuentra en una colección particular de Madrid. Esa obra es apaisada, mientras que en este dibujo Ribera adoptó el formato vertical de la estampa. Farina (2014) ha fechado este dibujo de los Uffizi en torno a 1620, fundándose en la semejanza del tipo de Susana con el de las Magdalenas de Ribera en la llamada ‘Magdalena Chigi’ de Gianlorenzo Bernini (Siena, catedral, capilla Chigi) y en el ‘Llanto sobre Cristo muerto’ de la National Gallery londinense ( link ), obras ambas aproximadamente de esa fecha. También señala el paralelismo entre el sudario de Cristo en el ‘Llanto’ y los pliegues arrugados de los paños de Susana. De todos modos, es difícil pronunciarse con rotundidad sobre la datación de esta obra, que parece prudente situar en la década de 1620. (Gabriele Finaldi in Madrid 2016) Il disegno può essere identificato con "Susanna sorpresa da vecchi, simile bello" decritto da Giuseppe Pelli Bencivenni nell'Inventario dei disegni (GDSU ms. 102). L'allora direttore degli Uffizi elenca 11 disegni assegnati a Ribera, presumibilmente quelli raccolti da Leopoldo de' Medici ed enumerati - ma non descritti - da Filippo Baldinucci nella 'Listra' (BNCF, Post. 97), dove però figurano 13 fogli dell'artista spagnolo. Da questo disegno Stefano Mulinari ha tratto una stampa facente parte della raccolta di 'Disegni originali d'eccellenti pittori esistenti nella Real Galleria di Firenze...' (1774, n. 35). Stilisticamente è molto vicino agli studi di tipo accademico del British Musuem come il 'Sant’Alberto' (Inv. 1850.7.13.4) datato 1626, o il 'Cristo tormentato' (Inv. 1946.7.13.1411) databile alla seconda metà degli anni venti. Il particolare della fontana in primo piano a destra è piuttosto insolito e deriva con ogni probabilità da un dipinto di Ludovico Carracci (National Gallery, Londra) raffigurante il medesimo soggetto (Muzii in Napoli 1992). (Angela Fiume)

Mostre

  • Firenze 1967
    Vitzthum W./ Petrioli Tofani A., Cento disegni napoletani. Sec. XVI-XVIII, catalogo mostra Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi 1967, Firenze 1967, p. 32 n. 44, fig. 29 (scheda a cura di Vitzthum W.)
  • Napoli 1992
    Pérez Sánchez A. E./ Spinosa N., Jusepe de Ribera 1591-1652, catalogo mostra Napoli, Castel Sant'Elmo/ Certosa di San Martino/ Cappella del Tesoro di San Gennaro 1992, Napoli 1992, p. 322, p. 333 n. 2.8. (scheda a cura di Muzii R.)
  • Madrid/ Dallas 2016-2017
    Finaldi G., Jusepe de Ribera. The Drawings. Catalogue raissonné, catalogo mostra Madrid/ Dallas, Madrid, Museo Nacional del Prado/ Dallas, Meadows Museum 2016-2017, Dallas/ Madrid/ Seville 2016, pp. 151-153 n. 49 (scheda a cura di Cenalmor E./ Finaldi G./ Payne E.)
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 400-401 n. 257 (scheda a cura di Finaldi G.)

Bibliografia

  • Baldinucci F. 1673, 1675 (BNCF, Postillato 97)
    Baldinucci F., Listra de' Nomi de' Pittori, di mano de' quali si hanno Disegni, e il primo numero denota quello de' Disegni, e l'altro denota quello, nel quale, òfiorirono, ò morirono i medesimi Pittori, e tutto fino al presente giorno8 Settembre 1673. Andandosi sempre agumentando la raccolta de' medesimi, e essendo fatta questa per semplice memoria, ne esser messi per anco i tempi a tutti; non si è osservato ordine alcuno nel metterli in nota, se non quello dell'Alfabeto, Firenze, 1673, 1675 (BNCF, Postillato 97), "Spagnoletto n. 4 + 9"
  • Baldinucci F. 1687 (ASFi, Guard. Med. 779, ins. 9, cc. 995-1027)
    Baldinucci F., Nota de' Libri de' disegni tanto grandi, che mezzani, con la distinzione di quanti ne sono attaccati per libro, avvertendo, che oltre a quelli che rimasero dopo la morte del Ser.mo Principe Card.le Leopoldo di Gloriosa Memoria, vi si comprendono quelli hauti di camera del Ser.mo Padrone per mano del Sig.r Falconieri in num.o di 193, e detta nota comincia secondo il num.o che son notati, e come stanno nell'armadio, 1687 (ASFi, Guard. Med. 779, ins. 9, cc. 995-1027), c. 1022 "Spagnoletto, al V libro Universale a c. 76, disegni 11"
  • Pelli Bencivenni G. [1775 - 1793] (GDSU, ms. 102)
    Pelli Bencivenni G., Catalogo dei disegni, [1775 - 1793] (GDSU, ms. 102), v. III "Ribera Giuseppe d:o Lo Spagnoletto v. Universale V n. 9"
  • Princeton/ Cambridge (Mass.) 1973-1974
    Brown J., Jusepe de Ribera. Prints and Drawings, catalogo mostra Princeton/ Cambridge (Mass.), The Art Museum, Princeton University/ Fogg Art Museum, Harvard University 1973-1974, Princeton 1973, p. 156 sotto n. 5, p. 160 sotto n. 9 (scheda a cura di Brown J.)
  • Brown J. 1982
    Brown J., The Prints and Drawings of Ribera, in Felton C./ Jordan W. B., Jusepe de Ribera, lo Spagnoletto, 1591-1652, catalogo mostra Fort Worth, Kimbell Art Museum 1982-1983, Fort Worth 1982, p. 79, fig. 77
  • Finaldi G. 1995
    Finaldi G., Aspects of the Life and the Work of Jusepe de Ribera, 1591-1652, , 1995, , n. 7
  • Faietti M. 2010
    Faietti M., I disegni di scuola napoletana agli Uffizi dall'Ottocento a Walter Vitzthum, in Solinas F./ Schütze S., Le Dessin Napolitain. Actes du colloque international Ecole Normale Supérieure, 6-8 mars 2008, Roma ,2010, p. 311 nota 58
  • Petrioli Tofani A. 2010
    Petrioli Tofani A., Presenze napoletane nel fondo Mediceo-Lorenese degli Uffizi, in Solinas F./ Schütze S., Le Dessin Napolitain. Actes du colloque international Ecole Normale Supérieure, 6-8 mars 2008, Roma ,2010, p. 203
  • Farina V. 2014
    Farina V., Al sole e all'ombra di Ribera. Questioni di pittura e disegno a Napoli nella prima metà del Seicento, Castellammare di Stabia, 2014, v. I pp. 57-60, fig. 30
  • Petrioli Tofani A. 2014
    Petrioli Tofani A., L'inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni. Trascrizione e commento, Firenze, 2014, v. II p. 655 n. 9
  • Faietti M. 2016
    Faietti M., La «Scuola Spagnuola» de Pasquale Nerino Ferri [1895-1901], in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 87 nota 24
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 14, 39 nota 17
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