Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "2287 S"

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Scheda aggiornata al 23-03-2020
Opera 2287 S
  • inv. 2287 S
  • Carducci Vincenzo o Carducho (1576 ca./ 1638)
  • attribuito
  • Studi di angeli
  • Tecnica e materia: penna e inchiostro su carta
  • Misure: 186 x 149 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto di epoca antica: "1Rls", a penna in basso a sinistra
  • autore ignoto: "Carducho", a penna in basso a sinistra
  • autore ignoto: "2287", a matita in basso a destra
  • autore ignoto: "19.", a matita in basso a sinistra

Notizie storiche e critiche

Recogido en el catálogo de la colección Santarelli (1870) como de Bartolomé Carducho, este diseño fue correctamente identificado por Angulo Íñiguez y Pérez Sánchez (1977) como obra de su hermano Vicente. Se trata de uno de los dibujos de ascendencia más florentina del artista, que evidencia en el manejo de la pluma un contacto directo con las obras de Giovanni Battista Castello ‘Il Bergamasco’ (h. 1509-1569). Como señalaron Angulo Íñiguez y Pérez Sánchez, corresponde a un periodo muy temprano de su carrera, y está directamente relacionado con lo hecho durante sus primeros años en colaboración con su hermano (hacia 1600-1606). La inmediatez y espontaneidad en el trazo de la pluma, y las facciones ovoides de los ángeles, de rasgos apenas esbozados, son características propias que desarrollará posteriormente en su repertorio. El uso de la pluma como elemento único de expresión gráfica acerca esta hoja al dibujo de la ‘Anunciación’ de los Uffizi (Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, inv. 4809 S) y a la técnica empleada en el ‘San Jerónimo penitente’ del Metropolitan de Nueva York (1975.131.207, link ), que fue considerado de Bartolomé Carducho por Angulo Íñiguez y Pérez Sánchez. Ese dibujo presenta además una inscripción en una grafía semejante a la que aquí aparece, lo que relaciona ambos diseños. En cualquier caso, las dudas en cuanto a la atribución del presente diseño se entienden por el trabajo conjunto de ambos hermanos, y por ser quizás el más apegado a la tradición toscana, en la que la forma del trazo y los tipos angélicos son inconfundibles en esta clase de rasguños. La escena muestra tres parejas de ángeles rezando o bendiciendo, y esbozada ligeramente, la figura de otro de medio cuerpo en actitud de bendecir. Coincidimos con Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2015) en que la identificación que hizo Magdalena de Lapuerta (2002) de este diseño es bastante discutible. Para esta última, se trata de un posible dibujo preparatorio para los ángeles de la bóveda de la Capilla Real del Palacio de El Pardo (1607-1609), obra de Vicente Carducho, por la iconografía que representan, y que en nuestra opinión nada tiene que ver con el pasaje bíblico de ‘Elías y el Ángel’ (2 Reyes 1,1-18). La hipótesis de Lapuerta en cambio ha sido recientemente aceptada por Boubli (2015). Sin embargo, coincidimos con Angulo Íñiguez y Pérez Sánchez, en que uno de los ángeles que se encuentra en actitud de bendecir porta además una Sagrada Forma. Por tanto, este diseño debe ser dibujo preparatorio para una obra que desconocemos, quizá para algún retablo, por la pilastra jónica que aparece esbozada bajo el ángel de la Sagrada Forma. Creemos que está muy bien vista la relación que establecen Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2015) entre este tipo de ángeles y los que aparecen en algunos rasguños de Antonio de Pereda (h. 1611-1678), lo que confirma el magisterio de los Carducho en la pintura madrileña. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016) [Nell'impossibilità di determinare con certezza l’autografia del foglio inv. 2287 S, e nel rispetto delle norme dell'attribuzione inventariale, il disegno è catalogati all’interno della collezione del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi come ‘Carducci Vincenzo o Carducho, attribuito’.]

Mostre

  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 158-159 n. 54 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)
  • Firenze 2018
    Faietti M./ Gallori C. T./ Mozzati T., Spagna e Italia in dialogo nell'Europa del Cinquecento, catalogo mostra Firenze, Gallerie degli Uffizi, Aula Magliabechiana 2018, Firenze 2018, p. 240 n. 8.8 (scheda a cura di Grasso M.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 167 n. 9
  • Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E. 1977
    Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E., A Corpus of Spanish Drawings. Vol. II. Madrid School 1600-1650, London, 1977, p. 31 n. 136, tav. XXXVIII
  • Lapuerta Montoya M. De 2002
    Lapuerta Montoya M. De, Los pintores de la Corte de Felipe III. La Casa Real de el Pardo, Madrid, 2002, p. 379, fig. 200
  • McDonald M. P. 2012
    McDonald M. P., Renaissance to Goya. Prints and Drawings from Spain, London, 2012, p. 84, fig. 2 (scheda a cura di McDonald M. P.)
  • McDonald M. P. 2013
    McDonald M. P., Madrid, capital artística, 1600-1700, in McDonald M. P., El trazo español en el British Museum. Dibujos del Renacimiento a Goya, catalogo mostra Madrid, Museo Nacional del Prado , Madrid 2013, p. 47, fig. 13
  • Boubli L. 2015
    Boubli L., Le dessin en Espagne à la Renaissance. Pour une interprétation de la trace, Turnhout, 2015, pp. 350-351, fig. 69
  • Pascual Chenel Á./ Rodríguez Rebollo Á. 2015
    Pascual Chenel Á./ Rodríguez Rebollo Á., Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado, , 2015, pp. 76-77 n. 9
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 27
Questa Opera inv. 2287 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 101
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