Progetto Euploos

Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi

Scheda Catalogo "4809 S"

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Scheda aggiornata al 23-03-2020
Opera 4809 S
  • inv. 4809 S
  • Carducci Vincenzo o Carducho (1576 ca./ 1638)
  • Studi per un'Annunciazione
  • Tecnica e materia: penna e inchiostro su carta
  • Misure: 170 x 204 mm
  • Stemmi, emblemi, marchi:
    timbro a inchiostro di collezione: Emilio Santarelli (Lugt 907) in basso a destra
    timbro a inchiostro di collezione: Reale Galleria degli Uffizi (Lugt 930) in basso a sinistra

Iscrizioni

  • autore ignoto: "4809", a penna sul montaggio in basso a destra
  • autore ignoto: "112", a penna sul montaggio in alto al centro
  • autore ignoto: "Franc.° Vanni (?) [aggiunto posteriormente a matita]", a penna sul montaggio in basso al centro
  • autore ignoto: "112.", a matita sul montaggio in basso a sinistra
  • autore ignoto: "Scuola di Guido", a matita in basso al centro
  • A. E. Pérez Sánchez: "Vicente Carducho (Pz Sz)", a matita sul montaggio in basso a destra

Notizie storiche e critiche

Dibujo atribuido a Francesco Vanni (h. 1563-1610) en el catálogo de la colección Santarelli (1870) e identificado correctamente en el segundo soporte por Pérez Sánchez según su inscripción, fue publicado por este último como obra de Vicente Carducho (1971) por su evidente cercanía con la ‘Anunciación’ de su mano, firmada en 1606 y conservada en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid (CE0436, CE0985, CE0986, link ). Este trabajo formaba parte de un encargo hecho por el duque de Lerma a Bartolomé Carducho para los retablos colaterales del convento de franciscanos descalzos de San Diego en Valladolid, para los que contó con la asistencia de su hermano Vicente, como en otras obras que realizaron al comienzo de su carrera siguiendo modelos escurialenses. Como señaló Brown (1973), este dibujo está en directa relación con la técnica visible en el ‘San Jerónimo penitente’ del Metropolitan de Nueva York (1975.131.207, link ), lo que sirvió al hispanista norteamericano para atribuir este ‘San Jerónimo’ a Vicente. Encontramos en ambos dibujos un uso de la pluma con un movimiento muy particular, si bien en el ‘San Jerónimo’ se aprecian unos trazos en zigzag en el fondo y las sombras, mientras que en el de los Uffizi las líneas son más rectas. En cualquier caso, otra hoja en la propia colección Santarelli atribuida a Francesco Vanni, ‘Estudios de ángeles y arcángeles’ (Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, inv. 4799 S), explica la confusión en la atribución, debido a la cercanía estilística entre ambos artistas en el manejo de la pluma. Como señaló Pérez Sánchez (1971 y en Firenze 1972), Carducho ha realizado aquí varios esbozos para el mencionado encargo, de los que finalmente seleccionó la versión del arcángel san Gabriel y de la Virgen que aparece en el centro, tal y como vemos en la pintura de las puertas exteriores del retablo-relicario de Valladolid, lo que nos habla de su proceso creativo en este proyecto, en el que asistió a su hermano Bartolomé, que sería el encargado de pintar las tablas de grandes dimensiones. No hay duda por tanto, como han señalado Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2015), del carácter preparatorio de estos dibujos con los que Carducho no hacía más que configurar su propia personalidad artística, creando un repertorio de modelos que se van a repetir a lo largo de su carrera y que se pueden localizar – como señaló Pérez Sánchez – en diferentes Anunciaciones, como la pintada en 1616 para el convento de la Encarnación de Madrid, la que hizo en menores dimensiones para el monasterio de las Descalzas Reales de Madrid en 1624 o la de la Biblioteca Nacional de España (Dib/13/1/58, link ). Por otra parte, el ángel de la parte inferior que porta las azucenas lo encontramos en el retablo de Guadalupe de 1618, mientras que el ángel con amplia túnica que aparece a la izquierda con los brazos cruzados sobre el pecho se localiza en el lienzo de la iglesia de Villa de Prado de Madrid (Pérez Sánchez 1971). No hay duda por tanto del uso de este dibujo como material de repertorio. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016)

Mostre

  • Madrid 2015
    García-Toraño I. C./ Pascual Chenel Á./ Rodríguez Rebollo Á., Vicente Carducho: teoría y práctica del dibujo en el Siglo de Oro, catalogo mostra Madrid, Biblioteca Nacional de España 2015, , (mostra senza catalogo, si veda Pascual Chenel/ Rodríguez Rebollo 2015)
  • Firenze 1972
    Pérez Sánchez A. E., Mostra di disegni spagnoli, catalogo mostra Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi 1972, Firenze 1972, pp. 51-52 n. 36, fig. 28 (scheda a cura di Pérez Sánchez A. E.)
  • Madrid 2016
    Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, pp. 159-160 n. 55 (scheda a cura di Navarrete Prieto B.)
  • Firenze 2018
    Faietti M./ Gallori C. T./ Mozzati T., Spagna e Italia in dialogo nell'Europa del Cinquecento, catalogo mostra Firenze, Gallerie degli Uffizi, Aula Magliabechiana 2018, Firenze 2018, p. 241 n. 8.9 (scheda a cura di Grasso M.)

Bibliografia

  • Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F. 1870
    Santarelli E./ Burci E./ Rondoni F., Catalogo della raccolta di disegni autografi antichi e moderni donata dal prof. Emilio Santarelli alla Reale Galleria di Firenze, Firenze, 1870, p. 342 n. 112
  • Pérez Sánchez A. E. 1971
    Pérez Sánchez A. E., Sobre dos dibujos de Carducho y Cajés, in Boletín del Seminario de Arte y Arqueología, XXXVII, 1971, pp. 488-489
  • Brown J. 1973
    Brown J., Spanish Baroque Drawings in the Sperling Bequest, in Master Drawings, XI, 4, 1973, p. 375
  • Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E. 1977
    Angulo Íñiguez D./ Pérez Sánchez A. E., A Corpus of Spanish Drawings. Vol. II. Madrid School 1600-1650, London, 1977, pp. 28-29 n. 117, tav. XXXIII
  • Pérez Sánchez A. E. 1986
    Pérez Sánchez A. E., Historia del dibujo en España, de la Edad Media a Goya, Madrid, 1986, pp. 158-159
  • Boubli L. 2002
    Boubli L., Inventaire general des dessins. École espagnole XVIe-XVIIIe siècles. Musée du Louvre, département des Arts graphiques, Paris, 2002, p. 69
  • Lapuerta Montoya M. De 2002
    Lapuerta Montoya M. De, Los pintores de la Corte de Felipe III. La Casa Real de el Pardo, Madrid, 2002, pp. 378-379, fig. 200
  • Boubli L. 2015
    Boubli L., Le dessin en Espagne à la Renaissance. Pour une interprétation de la trace, Turnhout, 2015, p. 351 nota 68
  • Pascual Chenel Á./ Rodríguez Rebollo Á. 2015
    Pascual Chenel Á./ Rodríguez Rebollo Á., Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado, , 2015, pp. 73-74 n. 8
  • Navarrete Prieto B. 2016
    Navarrete Prieto B., El triunfo del dibujo español en la Galería de los Uffizi, in Navarrete Prieto B., I segni nel tempo. Dibujos españoles de los Uffizi, catalogo mostra Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 2016, Madrid 2016, p. 27
Questa Opera inv. 4809 S è presente nel catalogo manoscritto della Collezione di Emilio Santarelli (1801 - 1886) ed è possibile sfogliare on-line il manoscritto originale digitalizzato da questo indirizzo: Donazione Santarelli on-line - pag. 197
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