Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi
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En el catálogo de Santarelli (1870) este diseño figura como del pintor manierista italiano Girolamo Muziano (1532-1592), formado en Venecia e instalado después en Roma. Posteriormente fue identificado como obra de Antonio del Castillo por Annamaria Petrioli Tofani. Así se ha venido considerando en las últimas publicaciones sobre sus dibujos, estableciéndose una directa relación con el diseño, de tema y composición similares, que conserva el Museo de Bellas Artes de Córdoba ('Sagrada Familia con san Juanito', h. 1640-1645, inv. CE0898D), fechado, como el florentino, en torno a 1640-1645, y que podría considerarse una versión con ligeras variantes (la práctica de realizar diversas versiones de un mismo modelo era habitual entonces). En el de Florencia falta, con respecto al de Córdoba, la figura de san José, y el san Juanito se ha cambiado de ubicación, aunque se mantiene el carácter intimista de la escena. Se aprecia, además, un diferente nivel de calidad entre ambos diseños, lo que puede obedecer a estudios y tanteos previos para algunas de las pinturas de temática religiosa del maestro. La producción gráfica de Castillo sitúa a este artista en un lugar de referencia en la historia del dibujo español, aunque la diversidad de su técnica es un tanto reducida, ateniéndose en ello al modo de hacer de sus contemporáneos españoles. Fundamentalmente emplea en sus dibujos la pluma de caña, pero sin dejar de lado el grafito y, tampoco la sanguina, como demuestran los cuatro diseños, contando el que aquí estudiamos, conservados en los Uffizi (cf. fichas invv. 14042 F, 4421 S, 4690 S). En esta composición se aprecian elementos recurrentes en su repertorio gráfico, como el grupo de dos angelitos de la parte superior, que repite composición y modo de hacer con algunos de los numerosos grupos de ángeles niños que aparecen en sus dibujos, y en pinturas como la 'Aparición del Niño a san Antonio' en el Museo de Bellas Artes de Córdoba, o en sus Inmaculadas y adoraciones de los pastores. Igualmente sucede con el cortinaje del ángulo superior derecho, recurso compositivo usado por el artista en otras ocasiones, como en los lienzos 'José explica los sueños del faraón' (Madrid, Museo Nacional del Prado, inv. P00954 link), 'Martirio de san Pelayo' (Córdoba, mezquita-catedral de Córdoba) y 'Aparición del Niño a san Antonio', o en el dibujo 'Estudio de paños' (las dos últimas obras en el Museo Bellas Artes de Córdoba). El presente diseño tiene una clara vinculación compositiva con la 'Virgen del silencio' de Antonio Mohedano (1563-1626), conservada en el Museo de la Ciudad de Antequera, y con 'La Virgen de Belén', de Lavinia Fontana (1552-1614), del monasterio de El Escorial; si bien en ambos lienzos está presente la figura de san José, como sucede en el dibujo del Museo de Córdoba, cuya composición aparece prácticamente invertida con respecto a la de dichas pinturas, lo que hace pensar en un grabado como origen de estos dibujos. (Fuensanta García de la Torre in Madrid 2016) [Nell'impossibilità di determinare con certezza l'autografia del foglio inv. 7688 S, e nel rispetto delle norme dell'attribuzione inventariale, il disegno è catalogato all'interno della collezione del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi come ‘Castillo y Saavedra Antonio del, attribuito’.]
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