Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi
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En el catálogo de la colección Santarelli (1870) este dibujo figuraba como de escuela francesa y de manos de un desconocido “Ester Mars”, consecuencia de la lectura errónea de la firma, que nosotros aceptamos como autógrafa. Sin embargo, sería Ferri (1890) quien lo atribuiría al artista valenciano, pero situándolo equivocadamente en el siglo XVIII. En este diseño, March utilizó una pluma muy fina que delinea con precisión los perfiles y traza retículas en las sombras que crean un efecto general de gran belleza, similar al de las estampas calcográficas. Aquí el artista valenciano se expresa en su registro más frecuente, el mismo que vemos en varios ejemplos cercanos a este dibujo, como, por ejemplo, el que representa a 'Absalón muerto por Joab', conservado en el Museo de Bellas Artes de Valencia. Para las escenas de batallas como la de aquí, March se inspira mayormente en las conocidas estampas de Antonio Tempesta, que tan recurrentes fueron para él y otros artistas. El modo de manejar la pluma para hacer las sombras en las diferentes partes de los caballos es inconfundible y recuerda el trazo agitado en dibujos como la sanguina 'Caballo al galope', también conservada en el Museo de Bellas Artes de Valencia . Todos estos dibujos se han puesto en relación con el cuadro de March, también en el museo valenciano de 'Josué parando al sol', que responde directamente al impacto de las composiciones grabadas de Tempesta. El historiador americano Soria (1945) relacionó la figura del guerrero con turbante que dispara el arco en primer término con otro visible en un dibujo de los Uffizi (inv. 10317 S), que en alguna ocasión se ha atribuido a Pedro de Orrente. Pensamos, como Pérez Sánchez, que ambas figuras deben proceder de una fuente común, pero que el paralelo no es tan evidente, y que al estar el segundo dibujo recortado, es mucho más difícil plantear una atribución segura, razón por la que lo hemos excluido. En cualquier caso, el que nos ocupa es un ejemplo característico de las composiciones de March cercanas a su madurez (decenio de 1650-1660), que tanta fortuna tuvieron y que hicieron olvidar otros registros de su producción, en los que también destacó como pintor del pleno barroco. (Benito Navarrete Prieto in Madrid 2016)
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